El estudio del CSIC concluye que Altamira no debe abrir.

El informe alerta del peligro de la entrada de visitantes en la cueva, cerrada desde 2002. Cultura asegura que respetará sus conclusiones y Cantabria insiste en exhibirla. El nuevo Patronato decidirá el próximo 8 de junio el futuro de las pinturas.

Tras dos años de estudio, los investigadores creen que lo mejor para su conservación es continuar con el programa actual; es decir, el cierre. "La estrategia que nosotros consideramos más acertada y con las mayores garantías para la conservación consiste en continuar con la actual línea de actuación, basada en que la cueva se mantenga con las menores tasas posibles de conexión con el exterior", dice el informe, a cuyas conclusiones ha tenido acceso este periódico.

A la espera de la decisiva reunión del Patronato de Altamira que se celebrará el próximo 8 de junio, donde se determinará el futuro de la cueva, el Ministerio de Cultura asegura que basará su decisión de abrirla o mantenerla cerrada en función de este informe. "Vamos a priorizar que la conservación esté garantizada", ha confirmado a Público la directora general de Bellas Artes, Ángeles Albert. Sin embargo, a continuación admite que la cueva no tiene por qué quedar cerrada: "Se intentará buscar ese equilibrio entre la conservación y que los ciudadanos tengan la opción de emocionarse con una experiencia única, como es estar en una cueva e intentar reproducir la sensación del artista que la pintó".

Ésta es la pregunta que se plantea después de descubrir un túnel de unos 13,5 metros de largo en la parte norte del templo de la capital abulense.

Todo parece indicar que la galería continúa y su destino, según Vicente Aparicio, administrador de la Catedral, estaría en el solar de lo que fue el Obispado de Ávila hasta el siglo XVIII. En concreto, se barajan tres destinos: el actual edificio de Correos –antiguo Palacio Episcopal-, la Biblioteca Pública –que constituía las casas de los canónigos- o el Episcopio.

Una de las novedades aportadas por Aparicio es que este último edificio sería, en realidad, la casa-taller del maestro Fruchel. Él fue el encargado de dirigir las obras de la Catedral entre 1170 y 1190, aproximadamente, y el túnel ahora descubierto podría haberse diseñado para que éste “se desplazara diariamente desde su casa hasta las obras”, afirma el administrador del templo.

En cualquier caso, no habrá nada seguro hasta que no se profundice en la investigación. El primer paso para ello es pedir permiso al Cabildo catedralicio, tras la cual se abrirá el pasadizo para que alguien entre. No será una tarea fácil, pues los escombros hacen que en algunos puntos el túnel se reduzca a los 35 centímetros. Después comenzaría la excavación arqueológica.

Un problema complejo en arqueología es establecer la datación de las pinturas que aparecen en abrigos y cuevas, saber cuándo y cómo las crearon los artistas de las cavernas. Pero las técnicas fisicoquímicas están aportando una valiosa información para desentrañar estos misterios. El arte rupestre del arco mediterráneo de la península Ibérica, un conjunto de yacimientos de la mitad oriental de España con pinturas elaboradas en el Neolítico, es el campo de pruebas en el que los científicos están depurando sus técnicas.

Antonio Hernanz, químico de la UNED e investigador de este tipo de proyectos en España, resume su experiencia: "Uno percibe que está ante obras de arte sorprendentes. Eran artistas excelentes, tanto por sus habilidades plásticas como técnicas. Sabían muy bien lo que hacían, utilizando pigmentos con la misma granulometría que la usada hoy, o materiales inorgánicos para que sus obras perduraran, y conociendo las técnicas para dibujar motivos en movimiento y con perspectiva".